Una máquina complicada

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Cuando Álvaro Siza confiesa no haber hecho jamás una casa a la edad de 61 años, el misterio tras la declaración nos inquieta y perturba. La casa, la tipología primitiva de la arquitectura es pues, para él, algo más que la famosa “máquina para habitar” que anunciaría Le Corbusier, es mas bien una “máquina complicada”(Siza, 2004). Siza no se refiere, claro, a proyectar y construir casas (lo cual considera una cosa menor que todavía consigue hacer), sino a una incalculable cantidad de acciones propias de los instantes en los que se vive una casa. Es la cotidianidad, entonces, esa dimensión que no entra en los planos.

Nos presenta la Casa Magalhaes, una casa que proyectaría con maestría y juventud (a los 34 años), casa que nos cuenta en 115 m2 un resumen de sus primeras preocupaciones con respecto a la vivienda. No cabe duda, dice Moneo, que esta casa nace de la frontalidad, con citas a un Le Corbusier que por tal época sería ampliamente estudiado por el medio (Moneo, 2004). En efecto, las referencias parten desde la materialidad (materiales de producción industrial), pasando por uno de los cinco puntos de la arquitectura moderna (techo plano) y llegando incluso al detalle en un hueco curvo (reminiscencia de los huecos que L.C. hace en Chandigarh repetidas veces) en el techo que acompaña el ingreso a la zona social de la casa.

Así, Siza nos enfrenta continuamente con la casa. La primera frontalidad, la de la calle, casi hermética, se deja ver tras una doble línea: un pesado muro de concreto de un metro de altura y un delicado plano blanco de metal. Si nos causa incertidumbre el plano blanco curvo del ingreso, debemos saber que este no es producto de la arbitrariedad, sino el estrago de una fachada distinta trabajada previamente, en la cual la frontalidad hacia la calle dibujaba formas semicirculares, como emulando a las típicas terrazas curvas que se asoman de las casas vecinas. Pero, como dijo Vittorio Gregotti sobre la obra de Siza: Todo lo que no es esencial desaparece, pero incluso eso acaba por dejar señales, como cuando los trazos de un lápiz se borran y vuelven a ser dibujados encima (Gregotti, 1992).

Siza nos sorprende al crear la segunda frontalidad: La oeste. Esta, se nos presenta al pasar la puerta de ingreso a la parcela, y le sirve de retiro el espacio de circulación del auto, camino que tiene al final el garaje y una entrada de servicio. Con ese gesto, el arquitecto consigue dominar el lote, se hace de él con astucia, tratándose de un terreno de forma caprichosa.

La tercera frontalidad se encuentra en el interior de la parcela. Pero, antes de hablar de ella, pasaremos a la planta. No cabe duda de que es la sala el punto que estructura del proyecto, el ambiente dibujado antes que todo, el límite entre lo construido y lo no construido. Inmediatamente después de identificar la sala, llaman la atención las líneas oblicuas que parecen prolongar esta área al exterior. Siza controla el jardín creando un plano hundido, con un borde en el cual uno puede sentarse a conversar con la familia, o desde el cual contarle a un amigo la habilidad con la que el arquitecto diseña sus planos vidriados. He ahí la tercera frontalidad.

Y, precisamente, sobre las transparencias en la planta se tiene que hacer una pausa explicativa. No usa Siza las transparencias sólo para diferenciar lo interior de lo exterior, sino que se sirve de ellas también para dividir interiores. Identificamos la primera esquina transparente al final de la circulación que nos comunica el vestíbulo con la sala, camino lleno de quiebres y ritmos pausados, al mismo estilo de Frank Lloyd Wright. Y, como se mencionó antes, la sala ve girar a su alrededor la casa: un pequeño estudio anexado a ella, la cocina (con un dormitorio de servicio que se ilumina por el techo), al lado de ella un patio que comunica con el garaje y, en éste, una escalera de acceso a la azotea. Los dormitorios (tres en total) se desarrollan en escuadra, hacia la esquina más calma de la casa, todos con aperturas mínimas para la iluminación correcta.

El corte de la casa nos muestra un variado manejo de alturas que van desde los 2 metros en los pasillos hasta los 2.90 en los espacios más importantes y 2.60 en las áreas de servicio. Todos los trucos de alturas, los maneja creando cielos rasos que, en ocasiones, esconden los rieles de cobre de las mamparas que están enmarcadas siempre en un entramado de carpintería naranja.

Siza quiere contarnos que su obra es fruto de un instante, que el momento en el cual las persianas dibujan un entablamento en la esquina de la sala, el pasto crecido asecha al interior, el viento estrella hojas secas en el vidrio, las barandas se oxidan y los muebles empiezan a calarse y calentarse sobando nuestros cuerpos, la casa se hace, la máquina complicada nace.

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Fuentes:

-Siza, A. (2004) "Casas 1954-2004" -Moneo, R. (2004) "Inquietud teórica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporáneos"

-Gregotti, V. (1992) "Thoughts on the works of Alvaro Siza"